一、美術作品著作權侵權的情形有哪些?

美術作品著作權侵權案件大致分為兩類，第一類侵權案件可較直接的通過對證據(jù)的認定加以解決，在本文主要針對第二類侵權案件，即典型的需要對雙方的作品進行對比來認定被控侵權人是否有剽竊行為的美術作品著作權侵權案件進行論述。對于此種美術作品著作權侵權

美術作品著作權侵權案件大致分為兩類，第一類侵權案件可較直接的通過對證據(jù)的認定加以解決，在本文主要針對第二類侵權案件，即典型的需要對雙方的作品進行對比來認定被控侵權人是否有剽竊行為的美術作品著作權侵權案件進行論述。對于此種美術作品著作權侵權認定的步驟和方法，筆者認為，我們應以拿來主義的觀點，吸取任何值得借鑒的思路和方法，這也正是許多學者研究美國版權保護制度的原因。但在研究和借鑒國外版權保護制度的同時，也要注意要符合中國的國情和社會價值觀。以此原則，筆者吸收理解相關的各種方法和理論，結合自己在司法審判實踐中遇到的問題及得到的經(jīng)驗，提出自己解決美術作品著作權侵權認定的方法。

第一步，確定美術作品著作權人的權利有效存在;第二步，確定美術作品著作權人著作權的保護范圍，其中包括對思想與表達、獨創(chuàng)性、整體與部分等問題的認定;第三步，確定被控侵權人的行為，包括對權利人作品的接觸、剽竊的認定、合理使用等問題;第四步，侵權的最后認定和對侵權責任的確認，包括對停止侵權和賠償數(shù)額的認識等。

二、美術作品委托創(chuàng)作注意事項

今天藝術家提的問題很多涉及到委托創(chuàng)作，比如某個單位委托藝術家創(chuàng)作和定制一個作品。這就要通過雙方的委托創(chuàng)作合同來約定雙方各自享有什么權利。

對于壁畫作品，就可以約定作品創(chuàng)作完成后，雖然畫家不是財產(chǎn)所有權人，但是拆的時候要注意到如何保護畫家的著作權。說到美術作品和載體之間的關系問題，實質就是美術作品載體原件的轉讓、轉移是否影響著作權的行使。按照著作權法的規(guī)定，美術作品財產(chǎn)權轉移后只對作品的展覽權有所涉及，其他的權利沒有規(guī)定，那就是說這些權利仍然屬畫家所有。比如畫家給出版社投稿，行使的是著作權，原稿的財產(chǎn)權沒有給出版社，可以要求出版社退回。而把美術作品賣給飯店或是拍賣，賣的是財產(chǎn)權，著作權還是畫家自己的。到目前，這在法律上應該沒有疑問了，之所以出現(xiàn)問題主要是法律意識方面的原因。

目前的《著作權法》雖然還需要完善，但是藝術家維權基本上已經(jīng)有法律上的依據(jù)了。在和畫家之間如何約定上，如果是一項國家項目，要求畫家來完成主題的創(chuàng)作，就應該把各種可能性考慮充分。比如，委托畫家畫的畫是由委托人獨有，還是允許作者再畫?這是美術作品和其他作品的最大區(qū)別，作者再畫不叫“復制”，而叫兩個原件。我接觸過一個攝影家，他的攝影作品不都是直接拍攝的，有復制的，他在每一張攝影作品上都有簽字。這和畫家重畫一幅自己的作品不一樣，畫家重復畫的作品實際上都是原件。

所以，項目組織者和畫家要有明確規(guī)定，是否允許在項目之外有另外一個作品出現(xiàn)。如果沒有這樣的約定，委托者就無權禁止畫家再畫。

三、美術作品特點

1、獨創(chuàng)性

所謂獨創(chuàng)性，就是作品必須是作者獨立創(chuàng)作的，而不是抄襲或臨摹他人。獨創(chuàng)性不同于專利法規(guī)定的創(chuàng)造性，也不同于商標法的顯著性。從理論上講，即使兩個作品在內(nèi)容和形式上都非常近似，但如果確實是由作者分別獨立創(chuàng)作，都視為二者具有獨創(chuàng)性。

2、可復制性

即作品必須能被他人所感知并能被復制。