1、 提出的問題
未來作品是指作者正在創(chuàng)作或?qū)⒁獎?chuàng)作但尚未完成的作品,[1]是一種“尚未創(chuàng)作的具體作品”[2]“對應(yīng)未來作品,存在未來著作權(quán)或著作權(quán)問題。”,未來作品的轉(zhuǎn)讓是未來作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓,是權(quán)利人對未來作品著作權(quán)的行使。比如,當今社會,出現(xiàn)了很多“拉客”現(xiàn)象。一家出版社在未來三年內(nèi)買下一位著名作家的全部作品。一般來說,出版社與作者在作品創(chuàng)作前簽訂合同,作品完成后再簽訂正式的著作權(quán)合同。這種現(xiàn)象的實質(zhì)是未來版權(quán)的轉(zhuǎn)移[4]另一個例子是歌曲創(chuàng)作者在創(chuàng)作歌曲之前,將歌曲的演唱權(quán)提前轉(zhuǎn)讓給了歌手。事實上,2004年5月24日北京市第一中級人民法院對《長樂長曲》二審的“搶歌”一案涉及未來作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓[5],案件的焦點是歌曲《長樂長曲》的演唱權(quán)。雖然這首歌是在糾紛發(fā)生時完成的,但從時間上看,作曲家李剛最初同意讓李霞演唱《長來長曲》時,這首歌還沒有完成,還在制作過程中。也就是說,在作品創(chuàng)作完成之前,創(chuàng)作者將作品的著作權(quán)轉(zhuǎn)讓給他人,這是未來作品著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的典型行為。可以說,隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展,未來作品著作權(quán)轉(zhuǎn)讓協(xié)議會越來越多,但這種未來作品著作權(quán)轉(zhuǎn)讓協(xié)議在理論上遇到了障礙,在立法上缺乏明確的依據(jù)。如何對待未來作品著作權(quán)轉(zhuǎn)讓協(xié)議的有效性,如何轉(zhuǎn)讓未來作品,是否應(yīng)該有一些限制,這些都不是沒有爭議的。為了適應(yīng)社會的實際需要,世界上許多國家和地區(qū)都在著作權(quán)法或著作權(quán)法中對類似于上述轉(zhuǎn)讓未來作品著作權(quán)的協(xié)議作出了相應(yīng)規(guī)定,但我國《著作權(quán)法》對此沒有明確的法律規(guī)范。令人遺憾的是,我們今天大力提倡加強知識產(chǎn)權(quán)貿(mào)易
第二,基于尊重私法自治和契約自由的理念,未來作品著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的理論和立法混亂[6],只要協(xié)議不損害國家、社會和他人的利益,法律就應(yīng)該允許甚至鼓勵它,從而促進交易和經(jīng)濟發(fā)展。然而,在我國,未來作品的轉(zhuǎn)讓存在著理論和立法上的困惑一般來說,作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓是指作者將自己的著作權(quán)全部或部分轉(zhuǎn)讓給他人,并獲得一定的報酬。法律允許的作品轉(zhuǎn)讓是對作者智力勞動成果的肯定,也是作者實現(xiàn)報酬權(quán)的重要途徑。根據(jù)一般法學理論,權(quán)利的行使應(yīng)以權(quán)利的合法存在為基礎(chǔ)。行使作品的著作權(quán),關(guān)鍵是取得著作權(quán)。眾所周知,在各國和地區(qū)的著作權(quán)法中,作者獲得著作權(quán)的方式主要有三種:自動取得、標注著作權(quán)標志取得和登記取得[7],雖然這三種取得著作權(quán)的方式不同,它們都是基于作品已經(jīng)被創(chuàng)造出來的事實。作品創(chuàng)作完成后,才能獲得著作權(quán),才能對作品實施各種著作權(quán)。正因為如此,在傳統(tǒng)觀念中,可以轉(zhuǎn)讓的作品就是已經(jīng)創(chuàng)作出來的作品。但是,對于轉(zhuǎn)讓的未來作品,由于作品尚未創(chuàng)作,著作權(quán)尚未創(chuàng)作,無法行使作品的權(quán)利。正所謂“如果皮膚不存在,毛怎么能附著?”。而且,嚴格地說,由于未來作品是未完作品,能否與著作權(quán)法中的作品一視同仁,在理論界還是一個有爭議的問題。有學者指出,未來作品能否轉(zhuǎn)讓是一個需要考慮的重要問題,即未來作品是否受著作權(quán)法保護[8]該內(nèi)容對我有幫助 贊一個
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