1、 復制攝影作品的著作權是知識產權嗎？拍攝過程實際上是一種事實行為，而不是知識產權的客體。就知識產權法而言，“創作活動”或“創作行為”是一種事實行為，沒有法律意義，也不產生知識產權。此外，將拍攝過程作為攝影作品原創性的認定對象，也會導致將所有復制照片納入著作權法的保護范圍。無論這些照片多么平庸、毫無價值，即使是對拍攝對象的簡單復制拍攝，也只能反映出攝影家在拍攝過程中的個人選擇

著作權中的人身權包括出版權、署名權、，修改權和保護作品完整性的權利（1）發表權是決定作品是否公開的權利，如在攝影雜志上發表攝影作品（2）署名權是指作者在作品上署名的權利。著作權人行使署名權，表明自己的身份。當然，作者也可以在自己的藝名或筆名上簽字，或在一定條件下自愿選擇不簽字（3）修改權是指修改或授權他人修改作品的權利，如攝影師對自己的照片進行適當的裁剪。一般認為，圖像編輯器應該修復提交圖像的劃痕，并對顏色和亮度進行微調。以及對于排版需要做適度裁剪的圖片。保護作品完整的權利是保護作品不被歪曲和篡改的權利。就圖片而言，未經作者授權，不得對圖片進行剪切、變形，不得在圖片中添加、刪除圖像，不得改變圖片的顏色，圖片作品著作權的產權主要是使用權和獲得報酬的權利。使用權主要是指作者或者著作權人以復制、發行、出租、展覽、廣播、改編、網絡傳輸等方式使用圖片，報酬權是指圖片著作權人以各種方式使用圖片所獲得的物質和經濟回報。上述權利得到了我國著作權法的確認，但著作權法并沒有規定財產權中的另一種權利。其實，后續權對于圖像版權人來說意義重大。追索權是著作權人的財產權之一，其基本含義是藝術作品的著作權人，特別是攝影作品或者藝術作品的著作權人，每次出售原作品后，對財產的增值部分享有一定比例的權利，也就是說，具有著作權的原藝術作品出售后，原買受人將作品轉售給他人，所得超過購買時支付的價款的，作品的原作者有權從作品的增值部分中提取一定比例。無論作品轉售多少次，誰得到，只要價格高于購買價，原作者都有權分得一部分。追索權制度最早由法國確立，《伯爾尼保護文學藝術作品公約》第十四條第（三）項對此也作了規定。我國于1992年12月加入該公約，迄今為止，我國著作權法尚未對追索權作出任何規定。隨著我國圖片收藏市場和拍賣市場的不斷發展，以及我國圖片市場的不斷國際化，我國應當對圖片作品的繼承權作出規定。在這個過程中，攝影家和攝影代理人，特別是有關的攝影行業組織和攝影行業組織，要通過相應的渠道，積極向國家提出建議，努力盡快在我國確立作品繼承權

我國著作權法第十一條規定著作權屬于作者，本法另有規定的除外。創作這部作品的公民是作家。由法人或者其他組織主持。代表法人或者其他組織的意志創作的作品，由法人或者其他組織承擔責任的，以法人或者其他組織為作者。沒有相反證據的，署名的公民、法人或者其他組織為作者。此外，第十二條至第十九條根據《著作權法實施條例》對攝影作品的定義，對著作權的歸屬作了明確的分類和解釋，攝影作品，是指用工具將客觀物體的形象記錄在攝影材料或者其他媒介上的藝術作品。通常情況下，自動相機拍攝的護照圖像不被視為版權，因為它不包括人類的智力創造；此外，照顧人們的文件可以成為版權保護的對象。但是，由于身份證照片要求真實、清晰地再現被攝對象的外貌，因此不能反映出攝影師對事物的理解和所要表達的思想感情。此外，已完成的作品主要用于主體身份驗證。因此，客觀上，沒有必要保護攝影師身份證照片的著作權。相反，版權歸攝影師所有，可能會影響身份證的正常使用。在實踐中，攝影師應顧客要求持證件拍照，并收費。拍攝完成后，他們將底片和沖洗過的照片傳送給拍攝對象。事實上，雙方在法律上構成了一種委托創作關系：在委托攝影家拍攝并交付底片時，視為完成作品的著作權歸委托人所有，即拍攝對象、拍攝主體可以決定照片的使用和處理。由于身份證照片的使用，攝影者一般不自稱是攝影者，也不會損害攝影者的權益，如簽名權不同于身份證照片，人物的藝術照，無論是全個性攝影還是圖案藝術攝影（化妝、布景、造型、格式化），都需要攝影師更多的智力創意投入，包括對拍攝對象特征的把握和思想表達、場景布局、光線、技巧運用等。，并追求藝術性，突出人物的美感。因此，藝術作品中的人物照片完全符合著作權規定的攝影作品的定義，可以獲得著作權。由于肖像作品涉及被攝人的肖像權，因此，作品的使用既涉及著作權，也涉及肖像權。攝影家與拍攝對象應當通過委托合同的具體約定，妥善解決使用和權益歸屬問題。綜上所述，復制攝影作品的著作權只能視為事實行為，不能視為知識產權，沒有明確的法律意義。但是，如果一個攝影作品被認定為原創，它就有了法律上的利益，那么該作品及其作品的復制就屬于著作權的法律保護范圍，因此，如果你希望你的攝影作品有法律上的保護利益，你應該采取相關的法律措施，網絡侵犯知識產權的行為是什么，如何避免侵犯知識產權知識產權